曼陀罗 在怒放

    刚刚把《金刚》翻了出来看了一遍，又被好莱坞的制作“晕”了一把。其实这部片子老早就收藏了，只是一直没有来得及欣赏而已，当初一听说近180分钟的片长，确实有些让人头晕。大体的剧情，道听途说的多少有了一些了解。但是下决心把这部片子从头到尾仔细的看一遍，的确需要一些决心和毅力。哦，当然我这里并不是说peter导的不好，只是对自己的欣赏水平不是很有自信。

《金刚》自2005年末放映以来，人们对其褒贬不一，随着一波波的大片浪潮的冲击，也逐渐被淡忘。在我看来，这个片子完全可以被看作是彼得自《魔戒三部曲》之后的又一深具代表性的作品。彼得历来的作品当中都以逼真的特技，细腻的笔触，深刻的剧情而著称。特别是自魔戒以来的作品，加大了对于自然背景的烘托刻画力度，无言的向人们喊出环保的思想。在金刚当中，对纽约城市的阶层生活的对比素描，对航海旅行中的环境刻画，还有对skull Ilan浓墨重彩的渲染，都给剧中人物的刻画、情节的展开作了很好的铺垫和衬托。剧中一战后的美国，一副大萧条的景象，阶层贫富差距严重，社会处于动荡与不安之中，而女主人公安在这样的背景下对演艺事业有着非同一般的热情和追求，生活却处于饥寒交迫之中。正当她刚刚失业，生活走向颠沛流离的时候，遇到了充满铜臭气而又执着于电影事业的导演卡尔。卡尔正处于资金短缺、女主角落跑的尴尬境地，拥有清新脱俗气质的安则成为了他的救命稻草。安则正急需一份演员的工作，藉以维持生计和继续自己的演艺事业，两人一拍即合。包括剧中纽约著名的百老汇剧作家德瑞克在内的一班剧组，很快坐上了“冒险号”快船。卡尔满怀自信的准备开始新的拍摄之旅的同时，也是为了摆脱上一部市场失败的片子的投资方的追帐。

冒险号看上去并不是为了冒险而建的，船舱狭窄陈旧，潮湿阴暗，除了给船长提供了绝好的走私途径之外，乘客们显然都多少有些不满意。而我们的女主人公则在这段航行期间度过了她一生中难忘的一段时光。作为一个处于市民阶层的安来说，已经很久没有拥有如此稳定的生活了。在冒险号这个狭窄的船舱里，她作为女性得到了大家，主要是德瑞克的拥戴，虽然吃的、住的实在不怎么样，但是她在精神上则得到了很大的满足感。除了得到大家的尊重，生活的相对稳定之外，更重要的是，她终于有机会认识了剧作家德瑞克，并与之共度这段美好的旅程。在安遇到金刚之前，至少她还算是幸福的，这种幸福属于平凡的幸福。

一路上还算相安无事，但是船员们对于卡尔设定的航线表现出的不安，暗示了之后人们惊险而又恐怖的冒险之旅，注定有人要为此付出代价。由于人为的和偶然的因素，冒险号终于在惊涛骇浪之中停泊在了Skull Iland，大家稳定心神之余，却发现事情远非如此简单。岛上发生的一切，正如迎接他们的滔天巨浪一样，随时都会夺去他们的生命。卡尔的冒失之举，使大家陷入了难以脱逃的境地。当安最终遇到金刚的时候，影片已经过去了68分钟14秒。前述情节在好莱坞历来的制作当中明显偏长，但当我看完整部片子，又觉得这样的设定还是有它的道理的。神秘野蛮的土著人把安捉到并作为贡品献给了金刚，当安发出惊叫的一刹那，她却不知道自己这一声喊叫仅仅是发自应对恐惧的本能，而完全也不会想到金刚给了她另外一种情人的感受。

不得不佩服，大导演彼得·杰克逊用了极为简单的镜头独白，就向大家展示了安与金刚从相识到相知的过程，硕大无比的猩猩在镜头当中就像一个含情脉脉的小生一样，言情于表，而我们的安则是惊慌之中逐渐了解到金刚的“心情”。

在众人经过与土著人的战斗，逃脱混乱危险的蛇颈龙群，与金刚狭路相逢的时候，处于自卫的本能向金刚发起了攻击。金刚则毫不留情的予以还击，并自然而然的得胜而归，此时的安则徘徊在原始森林之中。这里为以后的剧情埋作了一个很好的映衬——金刚是由于对安的“爱”而死的。在紧接着的金刚为保护安与三头霸王龙殊死战斗的过程中，还可以看到类似的效果。一手握住安的金刚，单手同三头霸王龙战斗，场面尤为壮观，这里可以被看作05版《金刚》的重要高潮之一。通过这场殊死护花的战斗，安终于明白金刚保护她的愿望，但彼得仍未明确交待安对金刚的更深一层的感觉，只是安排了安与金刚共赏夕阳、安与金刚恬静入睡的镜头，情节处理的恰到好处。一直到帝国大厦顶端，金刚为了见到安而被美空军出动战机击伤坠楼而死，影片结束，彼得也未让安说出那句观众们自然而然期盼已久的“I Love you”，对于这样的安排我是这样考虑的：一是人与动物历来被宣扬的只有朋友之间的友情或者主仆之情，而人与动物的爱情则是西方社会的禁忌，不宜点明；二是，《金刚》这部片子，在美国社会民众当中耳熟能详，不必再申明他们之间的感情如何如何，一切尽在不言中；三是，安的命运要求她不可能、也不会与金刚之间产生爱情，毕竟安对金刚的情感最多只能看作是由感动而转化的爱怜之意，当然西方社会对于爱情的理解，自然要比你我的理解范畴宽泛的多。总而言之，这里含蓄而又果断的结束本片，情节处理的手法恰到好处，为影片的总体印象增色不少。

一如好莱坞近年以来的片子，特技效果玩的越来越神乎其神，《金刚》当然更是不吝血本。本人对于眩目的特技已经有些审美疲劳，姑且将这些特技效果看成是为了便于观众理解剧情吧，所以在此对于剧中令人膛目的制作效果也就暂且不提了。特技效果是好莱坞片子的卖点之一，而剧情则是另外一个举足轻重的卖点。毕竟如果剧情不能表达一定的社会学意义，不能发人深省的话，那么这样的一部剧也就真的只能说是“华而不实”了。彼得·杰克逊版的《金刚》则把“新瓶旧酒”玩的算是比较成功的了，重拍老题材的片子，有着巨大的风险，不仅是对于影片的投资方，更是对电影导演水平的一项严峻考验，特别是在美国这个以市场决定导演生存发展空间的现实社会，彼得·杰克逊一不小心就会再次跌低自己的事业低谷，现在从《金刚》的市场反映来看，至少彼得·杰克逊还不算是失败的。

另外，值得一提的是，《金刚》片中的导演卡尔，可以看作是彼得·杰克逊早年的缩影。彼得年轻的时候，为了尽快走上致富之路，尽快在导演事业上成名，也曾“年少无知”的急于求成过。不是说“成功趁年少”这话不对，只是在尽可能的发挥主观能动性的同时，还是要讲机缘的，有一句话说得好：谋事在人，成事在天嘛。现在彼得人到中年，导演事业也是如日中天，想必个中体会尤为深刻。

   附：彼得·杰克逊的导演作品年表以供参考

《Lord of the Rings: The Return of the King, The》 (2003)
    《Lord of the Rings: The Two Towers, The》 (2002)
    《Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring》(2001)
    《Picture》(2001)
    《Forgotten Silver》 (1996)
    《Frighteners》(1996)
    《Heavenly Creatures》（1994）
    《Braindead》(1992)
    《Meet the Feebles》 (1989) 
    《Bad Taste》（1989）